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牛顿小说网 > 诗歌散文 > 百鬼狰狞文集 作者:百鬼狰狞 | 书号:24452 时间:2018/12/29 字数:4893 |
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“80后”作为当代文坛上的一股异军,猛然突起,铺天盖地,甚至还翻江倒海,红得发紫。他们在给当代文坛注入了新鲜的活力的同时,也出现了一些大同小异的问题。他们的大红大紫,真的是他们写作能力的高超?实力的雄厚吗?其实不然,是因为他们高超的模仿,善于堆垒文字,媒体对他们的大肆炒作,才会有“80后”快餐式文化的风及一时。 “80后”这个名词是近几年才提出来的。开始是主要是指出生与80年代后的人。当韩寒,郭净明等一批青年作家出现后“80后”这个名词开始用于他们的身上,甚至是他们的专有名词了。当人们一提到“80后”首先想到的便是这一群出生与80年代的作家的。也就是说“80后”也就这样产生,还被用为了专有名词了。 “80后”是以韩寒为开头的,后来郭敬明,张悦然,孙睿,蒋峰等等居上后,他们的作品开始在大江南北一度畅销,有的甚至是拍成了电视剧。他们的名号开始了风及一时的弥漫。这时,媒体也出来为他们呐喊助威——大肆的炒作。就这样“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家马原先生提出了所谓的重金属“五虎将”“80后”的名声可谓登峰造极了。 “80后”的名声是那么的响当当的,那么他们的作品是不是真的如他们的名声一样呢?我们综观“80后”的作品,给人的印象并不是这样的。在他们的作品中,给人是一种矫 ![]() ![]() ![]() ![]() 一、作品内容上的超级模 在文学的创作中,总是存在一条潜规则:抄袭,模仿,甚至是复写 ![]() ![]() “80后”是以韩寒开场的,那也就从他开始论述这个观点。 《三重门》是韩寒的开山之作,也是其得意之作。明智的读者看之,便觉得这是多么的熟悉的。原来这是对钱钟书先生《围城》的重新的描摹,甚至有的读者指出这是对《围城》的复写式的拼贴。对于语言表达上的相似之处我们姑且不论,先看看内容上的雷同。 《围城》:以方鸿渐为代表的知识分子,在当时的环境中苦闷,迷茫,找不到出路,在叛逆中无处可逃,只好在“围城”中苦苦的挣扎。方鸿渐是典型中的典型。 《三重门》:以林雨翔为代表的中学生,压抑,叛逆,苦闷,找不到方向,找不到理想,只是在嬉笑怒骂中放 ![]() 在写作的手法上,韩寒也是模仿钱钟书先生的“重文轻小说”的路子,可“画虎不成反类犬”使得《三重门》表现得干涩,生硬。 再看看青春小说家郭敬明的《幻城》。这来自何处?来自日本的漫画《圣传》,只是郭氏作出了技巧上的改头换面。而他的《梦里花落知多少》,更是大胆的:那只不过是让读者重新“温习”了我国作家庄羽的《圈里圈外》。也为此,郭、庄甚至对簿公堂。 再来看看所谓京派作家孙睿是怎么机械的模仿石康的,这个观点大家就会一目了然了。 如果说在韩寒的《像少年啦飞驰》对石康的《晃晃悠悠》模仿不甚明了的话,那不如来看看孙睿的《草样年华》对石康《晃晃悠悠》是怎样模仿的。 主题:石康《晃》:表现大学时代的迷茫,孤寂,晃晃悠悠,无所事事。 孙睿《草》:表现大学时代的迷茫,孤独,懵懵懂懂,无事可做。 内容:石康《晃》:主人公周文在80年代末进入北京某高校,90年代初毕业。在校认识阿莱并与其相恋,因厌学搞乐队,后乐队去厦门搞演出外遇苏黎,从此纠 ![]() 孙睿《草》:主人公邱飞90年代末进入北京某高校,21世纪初毕业。在校期间认识周舟并与其相恋。因厌学搞乐队。一次去西安的途中遇到汤姗,与其发生关系被周舟知晓而导致分手而结束。 再来看看细节:《晃》:外校学生刘欣因乐队之事搬到华扬宿舍住。 《草》:外校学生钟风因乐队之事搬到杨 ![]() 也许有人认为这些是偶然,但是,一两个偶然还可以,不会是所有的事情都是偶然的。聪明的读者一看就会明白,这绝不是什么偶然,这是机械的模仿。 对内容,对文字,对细节的模仿,这是“80后”风起云涌的一个原因,也是他们敢于叫嚣的原因,因为他们的模仿,正对应了现代人病态的审美需求。也是如此“80后”也才有了市场。 二、文字的玩 ![]() ![]() 一位批评者在新 ![]() 之所以会有人认为“80后”的作品会“永远的被历史遗弃”是因为“80后”的作品是经不起历史,经不起读者的考验的,是因为他们的作品是空 ![]() ![]() ![]() ![]() 韩寒在出版《三重门》后说:“在文字上,是没有人可以超越的,至少一百年内无人可以超越。”的确,在《三重门》中,文字的玩 ![]() ![]() “一会儿,生煎送了上来,那生煎无愧‘生煎’的名字,咬一口还能掉下面粉来。” “卧 ![]() ![]() ![]() 这些要表现的是什么?是要说他的幽默吗?我看不是。这是他小说内容的生硬,干涩,才来点冷幽默,冲击读者的视觉器官。可聪明反被聪明误,读者连这点冷幽默也没有接受的。 在韩寒的《毒》中,他把这点更加扩大化了。除去咬文嚼字,什么也没有表达出。 在郭敬明的《幻城》中,内容可以偏激的说是两个小孩打架,引出了双方的家长而发生的事。可郭氏却也来玩 ![]() ![]() 而蒋峰在《维以不永伤》中,也是为了让读者感受到他那画面的 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() “80后”的作品中,我们很难看到有点水平的内容与深度。特别是在他们的名声响得他们也忘记了自己是谁的时候。他们在文字上让读者有了短暂的视觉冲击后,他们就觉得有自己有了市场,有了FANS了。其实,他们只是用文字创造了一个文字垃圾横飞的世界,也是因为病态审美趣情的蔓延的结果。 三、名声来自媒体与舆论的大肆炒作 新 ![]() 这是一个讲求包装的时代,一个炒作流行的时代;也是一个审美趣情病态,快餐式文化流行的年代。读者的审美病态,就让“80后”的作品有有了立足之地。而“80后”也正是用这一点让读者喜爱,他们的书就畅销。所以出版商与媒体就大肆的炒作“80后”了。也就是说:这个时候“80后”就算不想出名也得要出名了。“80后的名声就越来越大了。 先看看媒体与出版商是怎么炒作“80后”的。 新概念捧红了韩寒,是因为他的反叛——对应试教育的反叛。然后,媒体与出版商蜂涌而上,什么“少年天才”中国文坛的又一“钱钟书”等等灌向了他。 接着,有偶像派作家郭敬明“美女作家”张悦然“实力派作家”蒋峰“小王朔”孙睿等等一系列“80后”的登场。这些多是媒体与出版商给他们贯上的名号。 有了“80后”这一名词后,更是风起云涌,接下来的称为让许多人不敢恭维:什么“80后十大作家排行榜”“80后第一人”等等也纷纷出炉。 马原先生又来了一个“80后‘五虎将’”更是让“80后”找到了一个文坛中的有力支柱。紧接着就有了“80后‘五大才子’”更有人说出了“八十年代后生要灭九十年代文学”口气更是大得吓人。 2004年10月,孙睿《草样年华》在法兰克福图书博览会上被33个国家购买了版权,媒体又是将孙睿炒上了天,而石康的《晃晃悠悠》却鲜为人知。 可以说,如果没有媒体与出版商大肆,刻意的炒作“80后”的名声是不可能如此的“振聋发聩”的。也不会有所谓的“青出于蓝而胜于蓝”的局面。如果把他们与老一辈作家放在同一个平台上,除去媒体与出版商的大肆,刻意,不切实际的炒作“80后”的作品最多也就是一种娱乐 ![]() ![]() 是媒体与出版商把“80后”捧上了文学的圣殿的。 “80后”在如今的声望势如破竹,一路向北,大有翻江倒海的力量。他们现在是时代的宠儿,是人们心中的天才,是许多文学梦想着趋之若骛的偶像。许多的读者是把他们含在嘴里怕化了,拿在手里怕飞了的那种宠爱。 仔细的看看,仔细的瞧瞧“80后”真的是他们想象中的那么好吗?我看不象。他们有真的文学修养吗?没有。至少说没有太足的文学修养,因为他们的作品内容来自模仿或抄袭,他们的手法是玩 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 莫言说:“小说是要有自己的气味的。”可“80后的作品中,让人感受到的不是他们自己的气味,更多的是从别人身上转嫁来的臭味。 从这些我们可以看出“80后”并不是我们想象中的那样完美,也不是我们想象中的那样是天才。是媒体,出版商,是他们对文字的玩 ![]() 主要参考资料: 《十少年作家批判书》黄浩,马政主编中国戏剧出版社2005年版 《告别80后.小说卷》陈景尧,吕晶主编民族出版社2005年版 《三重门》韩寒著作家出版社2001年版 wWW.nIUDunXs.coM |
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