崔子文集(崔子)最新章节论赵云江诗歌的意象

书号:25590 时间:2019/5/1 字数:2515

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　引言

　　意象是诗人感情外化的一种表现形态，具有感

和理性双重内容，是诗人通过想象，拟人，状物，象征，夸张，比喻等体现方式的作用，将意和象融合所创造出来的单一的，或者片面的，可融可感的具象。简而言之，意象就是融合诗人主观意识的物象。在一首诗歌中，意象占据着举足轻重的地位：它是使思想观念或内心的情绪具体化到可以感知的一种艺术处理，是诗人含蓄的表达情感的一种重要方式。

　　我们知道诗是以语言为符号的主情的审美符号系统，它的主要原件不是语词，而是意象。意象成分越是充分，诗的成分越是完满。坦白而言，诗歌的创作就是诗人捕捉意象，创造意象然后加以有序化的组合过程。因此现代诗歌创作的过程之中，意象是其中联接思维的最直观且又最朦胧的方式。其生成与表达的过程，即是诗人感情抒发与诗歌意蕴的

转。正如艾青所言：“意象，翻飞在花丛，在草间，在泥沙的浅黄的路上，在寂静而炎热的阳光中。它是蝴蝶，当他终于被捉住，而拍动翅膀之后，真实的形体与璀璨的颜色，伏贴在雪白的纸上。”艾青的这些论述形象地阐述了意象生成的过程

，具体

和心灵

。既是强调诗人的感受，又重视客观材料，既强调具体化的艺术表达，又重视诗人感觉和心灵对意象的拥抱和切入。

　　赵云江是邯郸市作协主席，也是当代著名的散文家，诗人和学者，出版诗集《云江诗选》，《野眼》。他的诗歌风格比较活泼，语言诙谐有趣，有着很强的画面感，其中不乏具有小资情调的韵味。我主要从云江诗歌意象的分类建构以及云江诗歌意象的审美品质两个方面意象对其诗歌意象做系统明了的分析。这位从文化古城邯郸走出来的感觉派诗人于邯郸独步，行

无声，用手中的笔记录着燕赵大地的方方面面。他以不同的眼光审视着这片土地，并且寄予自己深深的情谊。可以说对赵云江诗歌意象的分析，是对燕赵文化，河北诗坛再次的审视。对于云江诗歌的研究，前人在这一领域还是一片空白。我希望能够从意象角度切入，使我们更好的认识一位本土的菡萏。他独灿于群芳之外，绽于邯郸，却必将走向更为辽阔的天地。

　　1云江诗歌意象的分类建构

　　赵云江诗歌的成

期是在上个世纪八九十年代，当时正处于诗歌迄今为止的最后一次繁荣。他是一位感觉

诗人，在当时普遍的先锋狂

中沉寂下来，并非单一的指向唯一层面，而是以极为广阔的视野记录所见到的一切：爱情，亲情，历史，现实，生活，农业，工业，国家现状等等。正如波特莱尔在《对几位同代人的思考》中提到：“一个人不能描绘一切，宫殿和破屋，温柔的感情和残忍的感情，家庭的温暖和普遍的仁慈，植物的优雅和建筑的奇迹，一切最温柔的东西和一切最可怕的东西，每一种宗教的内在之义和外在之美，每一个民族的精神和

体的面貌。总之是一切，从可见到不可见，从天堂到地狱，他就不算一位诗人。”赵云江的诗歌意象择取范围是广泛的，种类是繁杂的，他善于从色彩缤纷的大千世界里，寻觅与自己诗情相契合的象征对应物。许许多多的客观事物在一般的诗歌中只是作为陪衬诗人的情感之背景，但在赵云江笔下，却是具有了生命与感情。我们秉承云江意象的分类，进行建构深度分析，从而更好的理解云江意象建构生成过程以及其中值得发扬与学习的点点滴滴。在此，我分为五大板块来叙述，分别是：“云江现代生活意象的建构——微观展示，宏观处理；云江爱情意象的建构——意象的克制；云江乡土意象的建构——传统的‘视觉盛宴’；云江历史人物意象的建构——‘先声造后文’；云江文化意象的建构——张力的彰显。”

　　1。1云江现代生活意象的建构：微观展示，宏观处理

　　纵观云江诗歌中意象的构成，大多直接择取现代生活形象加以锻造，即使是自然物象和传统意象也会注入现代人的感知体验，设法使他们获得现代感。由此，现代生活中出现的许许多多的事物便成为了云江诗歌写作中绝好的素材，成为他营造丰富多彩的意象的一大主要来源。‘写字楼’，‘电影院’，‘咖啡厅’，‘高楼林立’这些现代人的日常生活和环境要素，都被诗人加工为意象，编制出一幅幅崭新的富有现代气息的生活景观。诗人从意象的兴衰更替中及时有效的追踪记录着历史发展与生活变迁的轨迹，表现出现代人的真实感受和深切体验。云江这类诗歌，并非单单描写现状，其中更多的是现状下的反思。他取材于现实，却又明显高于现实，使得这些现代生活意象拥有了丰富的文化蕴涵。也就是说外在的客观的物象在承载诗人主观情感时，并不是按照其原有的形态进入诗歌园地的，而是按照诗人抒发感情的需要做变形处理后融为一体的。它并不是像把米煮成饭样还是一粒一粒的米，而是渗入诗人主体意识，做出微观与宏观的协调。具体又该如何去协调呢？那就是——微观展示，宏观处理。诗人总是从宏观上把握整首诗的内蕴，而从特定的小处落笔，塑造出‘以小见大’的浓缩的微观意象，达到一粒沙子看世界，半瓣花朵知

秋的艺术效果。

　　《人间笔记？公共汽车》：“公共汽车像只甲虫／两旁的楼群／商店／如两对列兵／相向而行的游人／都向着我的背后游去／这让我想到水／有人挤我／我站着／有人冲我挤了挤眼睛／微笑／对不起／有人踩了我的脚／对不起／汽车一停／那人复又撞进我的／怀里／下车以后／那人／就不见了／我没有记住他的面孔／几天后／我在公园里见他与人大笑／我对

说／那人很面

”‘公共汽车’，‘楼群’，‘商店’，‘游人’，‘公园’等均是一种意象的微观展示，为我们塑造出一幅现代城市生活的图谱：忙忙碌碌，永不停歇。我们都生活在这样一个环境里，不比古时

出而作，

落而耕的悠闲，只如一个永动机般的生存。可以想象一下诗中构建出来的场景，高楼林立的钢铁森林里，那么多孤单的灵魂

复一

，年复一年的重复着相同的事情。诗歌末尾的一句‘那人很面

’可谓是点睛之笔，诗人所想要表达的全部感情都在这一句蓬

而出。诗人只能对

子讲，在这个看似熟悉又陌生的城市，讲出一句心酸无比的话语——这人很面

。每一个人都是过客，哪怕是曾经熟悉无比的那个他（她），到最后也不过是沦为最熟悉的陌生人。诗人在此揭示出了现代人的冷漠，以及现代社会中无可奈何的现状。而这些就是在微观展示之后，作者　wWＷ.nIuＤunXｓ.cｏM　

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引言　　意象是诗人感情外化的一种表现形态，具有感和理性双重内容，是诗人通过想象，拟人，状物，象征，夸张，比喻等体现方式的作用，将意和象融合所创造出来的单一的，或者片面的，可融可感的具象。简而言之，意象就是融合诗人主观意识的物象。在一首诗歌中，意象占据着举足轻重的地位：它是使思想观念或内心的情绪具体化到可以感知的一种艺术处理，是诗人含蓄的表达情感的一种重要方式。　　我们知道诗是以语言为符号的主情的审美符号系统，它的主要原件不是语词，而是意象。意象成分越是充分，诗的成分越是完满。坦白而言，诗歌的创作就是诗人捕捉意象，创造意象然后加以有序化的组合过程。因此现代诗歌创作的过程之中，意象是其中联接思维的最直观且又最朦胧的方式。其生成与表达的过程，即是诗人感情抒发与诗歌意蕴的转。正如艾青所言：“意象，翻飞在花丛，在草间，在泥沙的浅黄的路上，在寂静而炎热的阳光中。它是蝴蝶，当他终于被捉住，而拍动翅膀之后，真实的形体与璀璨的颜色，伏贴在雪白的纸上。”艾青的这些论述形象地阐述了意象生成的过程，具体和心灵。既是强调诗人的感受，又重视客观材料，既强调具体化的艺术表达，又重视诗人感觉和心灵对意象的拥抱和切入。　　赵云江是邯郸市作协主席，也是当代著名的散文家，诗人和学者，出版诗集《云江诗选》，《野眼》。他的诗歌风格比较活泼，语言诙谐有趣，有着很强的画面感，其中不乏具有小资情调的韵味。我主要从云江诗歌意象的分类建构以及云江诗歌意象的审美品质两个方面意象对其诗歌意象做系统明了的分析。这位从文化古城邯郸走出来的感觉派诗人于邯郸独步，行无声，用手中的笔记录着燕赵大地的方方面面。他以不同的眼光审视着这片土地，并且寄予自己深深的情谊。可以说对赵云江诗歌意象的分析，是对燕赵文化，河北诗坛再次的审视。对于云江诗歌的研究，前人在这一领域还是一片空白。我希望能够从意象角度切入，使我们更好的认识一位本土的菡萏。他独灿于群芳之外，绽于邯郸，却必将走向更为辽阔的天地。　　1云江诗歌意象的分类建构　　赵云江诗歌的成期是在上个世纪八九十年代，当时正处于诗歌迄今为止的最后一次繁荣。他是一位感觉诗人，在当时普遍的先锋狂中沉寂下来，并非单一的指向唯一层面，而是以极为广阔的视野记录所见到的一切：爱情，亲情，历史，现实，生活，农业，工业，国家现状等等。正如波特莱尔在《对几位同代人的思考》中提到：“一个人不能描绘一切，宫殿和破屋，温柔的感情和残忍的感情，家庭的温暖和普遍的仁慈，植物的优雅和建筑的奇迹，一切最温柔的东西和一切最可怕的东西，每一种宗教的内在之义和外在之美，每一个民族的精神和体的面貌。总之是一切，从可见到不可见，从天堂到地狱，他就不算一位诗人。”赵云江的诗歌意象择取范围是广泛的，种类是繁杂的，他善于从色彩缤纷的大千世界里，寻觅与自己诗情相契合的象征对应物。许许多多的客观事物在一般的诗歌中只是作为陪衬诗人的情感之背景，但在赵云江笔下，却是具有了生命与感情。我们秉承云江意象的分类，进行建构深度分析，从而更好的理解云江意象建构生成过程以及其中值得发扬与学习的点点滴滴。在此，我分为五大板块来叙述，分别是：“云江现代生活意象的建构——微观展示，宏观处理；云江爱情意象的建构——意象的克制；云江乡土意象的建构——传统的‘视觉盛宴’；云江历史人物意象的建构——‘先声造后文’；云江文化意象的建构——张力的彰显。” 　　1。1云江现代生活意象的建构：微观展示，宏观处理　　纵观云江诗歌中意象的构成，大多直接择取现代生活形象加以锻造，即使是自然物象和传统意象也会注入现代人的感知体验，设法使他们获得现代感。由此，现代生活中出现的许许多多的事物便成为了云江诗歌写作中绝好的素材，成为他营造丰富多彩的意象的一大主要来源。‘写字楼’，‘电影院’，‘咖啡厅’，‘高楼林立’这些现代人的日常生活和环境要素，都被诗人加工为意象，编制出一幅幅崭新的富有现代气息的生活景观。诗人从意象的兴衰更替中及时有效的追踪记录着历史发展与生活变迁的轨迹，表现出现代人的真实感受和深切体验。云江这类诗歌，并非单单描写现状，其中更多的是现状下的反思。他取材于现实，却又明显高于现实，使得这些现代生活意象拥有了丰富的文化蕴涵。也就是说外在的客观的物象在承载诗人主观情感时，并不是按照其原有的形态进入诗歌园地的，而是按照诗人抒发感情的需要做变形处理后融为一体的。它并不是像把米煮成饭样还是一粒一粒的米，而是渗入诗人主体意识，做出微观与宏观的协调。具体又该如何去协调呢？那就是——微观展示，宏观处理。诗人总是从宏观上把握整首诗的内蕴，而从特定的小处落笔，塑造出‘以小见大’的浓缩的微观意象，达到一粒沙子看世界，半瓣花朵知秋的艺术效果。　　《人间笔记？公共汽车》：“公共汽车像只甲虫／两旁的楼群／商店／如两对列兵／相向而行的游人／都向着我的背后游去／这让我想到水／有人挤我／我站着／有人冲我挤了挤眼睛／微笑／对不起／有人踩了我的脚／对不起／汽车一停／那人复又撞进我的／怀里／下车以后／那人／就不见了／我没有记住他的面孔／几天后／我在公园里见他与人大笑／我对说／那人很面”‘公共汽车’，‘楼群’，‘商店’，‘游人’，‘公园’等均是一种意象的微观展示，为我们塑造出一幅现代城市生活的图谱：忙忙碌碌，永不停歇。我们都生活在这样一个环境里，不比古时出而作，落而耕的悠闲，只如一个永动机般的生存。可以想象一下诗中构建出来的场景，高楼林立的钢铁森林里，那么多孤单的灵魂复一，年复一年的重复着相同的事情。诗歌末尾的一句‘那人很面’可谓是点睛之笔，诗人所想要表达的全部感情都在这一句蓬而出。诗人只能对子讲，在这个看似熟悉又陌生的城市，讲出一句心酸无比的话语——这人很面。每一个人都是过客，哪怕是曾经熟悉无比的那个他（她），到最后也不过是沦为最熟悉的陌生人。诗人在此揭示出了现代人的冷漠，以及现代社会中无可奈何的现状。而这些就是在微观展示之后，作者　wWＷ.nIuＤunXｓ.cｏM