妖刀记(默默猴)最新章节第614章皆与剑法无关

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书号:28479 时间:2021/9/14 字数:3010

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　“是红姐！”染红霞义正辞严纠正他。“架上刻得有字，你瞧。”纤指之所至，比着“道门武部之七”几个小字，字迹大开大阖，宛若剑痕，较瀑布石壁的题刻略显稚拙，遒劲亦多有不如，但确是出自五

大师的手笔。顺着染红霞的引导，他又在隔壁书架发现“儒门武部若干”的墨字，与救活斋题匾如出一辙。

　　袁悲田书法造诣极佳，全无五

大师两处字迹的生

之别，更是好认。“证据”却在第三座架上。

　　“释门武部”的记号，来自一个全然陌生的笔迹：袁悲田之字近于行草，笔势飞动、骏迈昂扬，此人却是端正工整的中楷，一丝不苟，可比雕版。耿照没学过书法，说不出两者的区别，但屋外木桩的半个“庵”字亦是端正的大楷，总不会是袁、盛突然转了

子，写出截然两样的笔迹。

　　如此染红霞推论有据，在胤丹书闯入之前，谷内确有第三位不知名的高手，至少与二人平起平坐，一起整理了屋中所藏。

　　这人离开后，所有形迹亦随之消失，一如被拦

削断的木桩。是这位高人亲手抹去，还是五

大师、甚至是袁悲田所为？

　　三人最终是不

而散，抑或另有隐情？“由石壁的绝笔诗看，至少五

大师并无芥蒂，诗里的口气十分平和，还是颇安慰人的。”染红霞沉

道。耿照想起“死生纵有命，来去本无求”两句，连连点头。“说不定竹简里会有线索。”

　　两人合力搬下几摞竹简，摊在地面展读。耿照拿的是“道门武部”竹简的刻字面腐朽得厉害，保存的情况远比想象中更糟，以石屋之干燥通风，灾情似不应如此惨重。

　　他连换几捆均不能读，恰

着染红霞凝目投来，显然她拿的“释门武部”也是一样。两人拍去掌灰，满怀不甘地起身。耿照

了一肺竹腐浊气，打开咿呀

响的陈旧窗牖通风，所幸窗轴还算结实，并未应手

落。

　　阳光

入斗室，映出窗边几上几把烂掉的大毫、被石砚

着的几枚布包模样的物事，还有地上打破的瓷碗碎片。耿照心念一动，忽然明白过来。

　　“是拓印！”指着层层蛛网披覆的布包，对染红霞解释：“这布包便是拓印用的拓包，瓷碗是拿来贮装白笈水的。

　　在竹简的表面先涂抹白笈水，覆上纸张以

笔敲打按

，使纸张陷入

刻凹痕之后，再以拓包蘸墨轻

，如此便能将字拓于纸上。”白笈是补肺止血、消肿生肌的药材，溶于水中，便如稀浆般具有黏

，用来隔离铭碑与拓片，乃拓印必备之物。

　　竹简不比石刻，表面涂上白笈水，纵使拓完后仔细清理，仍不免有残积，将使加速木竹之腐，况且，以此地竹简之多，要悉数拓完工程浩大，更不能寄望他们回头细细清理。

　　竹简被遗留在此，事主从一开始便只打算带走拓片而已。失去利用价值的大捆竹片任其自腐，说不定也在预想之内。

　　假设拓印与建石屋是同一批人、在五

大师等来到三奇谷前便已离开，那么当年袁、盛与那神秘的第三人入谷之初，面临的可能是更狼籍不堪的破败景象。

　　能将竹简分道、儒门等开架收藏，代表他们起码看懂了内容。耿照与染红霞夺门而出，果然在最末一间房里找到了满架的簿册帛书。

　　每一层的卷册底下都

着裁成长条的布帛，同样是三人的笔迹，详注“道门武部一至十三，其中二、六、七毁，三阙甲戊庚，四阙寅卯午亥”之类。

　　其中盛五

所写最是直略，用

笔与用炭枝全无分别，狂简潦草，字迹可说是丑陋。袁悲田则像是觅得了发挥的舞台，率情纵意、用笔俊迈，每条帛布都写如法书一般，或长或短，即兴发挥，不拘一格。染红霞幼时随府里的西席先生临过几年帖，知此人造诣着实不凡，能写这一笔好字，怕连翰林也做得。

　　只是分类用的

条照他这般写法，难免苦了索骥之人，而那神秘的第三人写得最多也最好，字迹工整端方，大小几乎一样，内容的格式统一，一眼便能明白，找起来格外省事。

　　更重要的是：凡由他经手之拓片，其后多附有拓片内容的楷书誊本。竹简所刻不是篆体就是古籀，甚至金文甲骨一类，以染红霞之所学，能目者十不过一二，耿照更看似天书一般，但见满帛的蝌蚪

爬、小人打架，如坠五里雾中。

　　他俩到这时才明白，非是释门武部的竹简特别多，帛册为其余两门的一倍有余，而是这第三人勤奋，不但拓下简书，还以标楷重新缮录于后，耗用的纸张布帛，自然胜过盛袁二位。

　　两人各取长帛展读，片刻不约而同抬头，四目

会，浑身一震。--是武功！帛中满载武功心诀，约略一翻，便知是威力绝强的上乘武功！耿照那卷题为《圣如意轮殊胜法门品》，记载一门名为“摧破义”的重手法，教人转动体内七轮，练出无上金刚神通。帛书有云：“召一切烦恼恶业鬼神于掌中，刹那摧杀！”威能若此，堪称绝大杀器。然通篇所述，与耿照

知的内功原理相差甚远，非以丹田经脉为本，而是将人体由头顶的天灵盖至脊末画出一条中轴，分出七枚脉轮，相连至“全身三亿五千万条经脉上”--耿照不

掩卷失笑：“这么写，分明是让我们别记了。数大如此，等若无数。”

　　而每一脉轮皆连到手掌的不同部位，靠结印观想、调息吐纳转动脉轮，以产生力量，这又和内力的运用有异曲同工之妙。卷末以朱笔批注：“此经至关重要，惜中篇有阙，不能尽窥莲宗武学堂奥。”

　　“应有图式。以燕脂、紫铆等七彩绘于绢。与此间所藏俱轶，疑在五行殿。”“推为“寂静掌”、“六臂大轮转”、“那伽调伏圣法”三门神功之本源。前二有残篇无图。

　　后者亡轶，其名散见诸经卷。”注明《寂静掌》、《六臂大轮转》在释门武部若干。三条朱批均出自第三人之手，字迹较先前更苍劲，力透帛背，显然修为益深，书写的时间远后于缮本。

　　而三注的朱砂

泽无一相同，非干皴之别，而是分三次下笔所致。每一重研朱墨，难免有深浅上的差异，一望即知。耿照初读“摧破义”便觉与薜荔鬼手的重手法颇有相通，只是以脉轮运行的道理阐释，一下难以对照娑婆阁中所学，虽有诸多环节似曾相识，但匆匆一瞥，又无法具体说出异同。及见批注中“莲宗”二字，恍然大悟：“果然释门武部所录，便是大

莲宗的武学典籍！”

　　帛中所载十之八九看不懂，越看却越觉兴味盎然。那七脉轮之说似是而非，却不能径斥无稽，总觉再往下钻研，会突然绷出什么新奇有趣之物似的，一时竟舍不得放回，仔细卷好，信手放入怀中。

　　染红霞拿的却是器械图谱。帛上所拓非是狭长的竹简，而是雕着图样的栔板，每帧皆为如意轮观音，身

千条光明，背有宝轮，手臂以二的倍数增加，多至十二，俱握吐焰的利剑。

　　菩萨绘作男相，顶髻庄严，圆光照摄，风格不似以往见过的佛绘。以佛像表记的图谱耿照甚

，她却是初见，一时瞧不出端倪，来回翻了几遍。

　　卷题《剑录六波罗密多彼岸究竟法》，水月身为东海为数不多的佛脉，弟子多涉经书，知六波罗密多又称“六度”本意是指布施、持戒、忍辱等六种由生死苦恼之此岸，得度涅磐安乐之彼岸的法门。

　　其实包含菩萨所修的一切行门，略则六度，广则万行，故有“六度万行”之说。此剑以六度万行为名，厚厚一摞几十帧图，文字却寥寥无几，仅“圆光负焰”、“马郎开棺”、“伫海宁波”等招名之下刻得一两行，或为佛偈、或为品评，皆与剑法无关，更像是佛绘的题跋。　ＷwＷ.ＮiＵｄunXｓ.cｏM　