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牛顿小说网 > 诗歌散文 > 阿弋文集 作者:阿弋 | 书号:1674 时间:2013/12/30 字数:2057 |
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提示:导演的功课是阿弋整理的导演的常识,表演常识,写剧本的常识,影视管理应用常识,不求理论的繁文缛节,但求实际,有用。爱好影视的专业非专业的人士都可以参与争论。阿弋准备陆续推出“导演的功课”、“编剧功课”、“镜头功课”、“表演功课”、“影视作品的操作”、“影视作品融资”、“影视作品广告”系列专题来陈述自己观点和认知,不求虚化,只为实用。 影视是讲故事的,通过故事表达和表述一个事件,对观众产生一定的影响。 故事是什么?故事就是主角在追求他的目标时,发生在他身上的所有重要事件的演进。 亚里士多德说:重要的是发生在主角身上的事,而不是在作者身上发生的事。 所以,一个人不需要能看才写故事,他需要的是能思考。 导演是把故事变成镜头语言的作者。 写剧本和分镜头是一个以逻辑为基础的技巧。主角是什么?(what)是什么在阻碍他获得这些需要的 ![]() 一个剧本根据以上的规则来演绎故事,会得到一个逻辑 ![]() 一个故事能不能感人,要看删除的比例而定。把整个剧本的台词删掉,看看还剩下什么?如果故事还在,说明故事的成 ![]() 剧本不是靠台词来建立的,台词只是补充。 如果故事大纲根据,主角是什么?(what)是什么在阻碍他获得这些需要的 ![]() 想象是导演必须必备的素质。影视是什么?是梦。像做梦一样写剧本和导演剧本,把毫不相关的镜头并置,就会出现梦境一般的故事。这样的好处是不仅故事好看,而且离奇,会有意想不到艺术效果。 该场戏的意义是什么?导演永远会问自己。 导演最大的忌讳是急于寻求视觉和美学的追求方向,恰恰是坠入困境深渊,不能自拔。 每个导演好回答一个问题:这个剧是什么主题?概念是什么?摄像机放在什么位置,应该放在什么位置?该和演员说些什么? 影视作品是跟着主角走?还是跟着故事走,故事中的主角是什么?主角摄像机的定位标准吗? 镜头说故事。透过一连串的镜头并置,借着镜头的并立,吸引观众的心,使观众有心理反应,去思考故事的内容。 导演的技巧就是说故事的技巧,就是用镜头画面给观众说故事。导演不需要去解释故事,而是展现故事。永远让观众猜不到故事本身的内容是错误的,而是让观众自己在脑海演绎故事的本身,观众会发现,事情并不是自己想象的那样,于是他会接着看下去。导演不需要解释剧情,而是把剧情变得惊奇好看,透过剪辑来完成它。 导演不仅要像说梦一样说故事,而且要善于减轻演员的压力,使演员以最简单的生活元素表演影视作品。没有痕迹的表演才是演员的功夫,演员表演的做作完全是导演的过份结果。简单,不能再简单的表演,才是最自然的表演。表演的是生活,不是演员自己,是角色,是生活化的角色,不是舞台的效果,是生活的效果。 导演还要处理摄像问题,永远用更多的角度设置镜头,看看那一个角度使故事更有趣味,更好看,更离奇,更稀奇。 光是必不可少的元素,什么样的光能表现的更贴切?摄像和灯光是导演要善于把握的艺术,这不仅是摄像师、灯光师的功课,更是导演的。 导演更重视的是场,用最小的影视单位镜头组成场,然后才是整个剧。永远是先有镜头。 导演最忌讳的是我大概一早晨,或一天把额定的任务完成。这些 ![]() 导演永远是把毫不相关的镜头并置,出来的效果会非常意外和惊奇。一个人在跑,一个人也在跑,方向不同,接下来会发生什么?观众会屏住呼吸等待结果。毫不相关的镜头,甚至一个人在跑,手里一把刀,效果是观众认为可能会出事,结果是什么?也许什么都没有发生,仅仅是赶时间。 技术最高的境界是无意识的状态,没有技巧是最技巧的。 一把 ![]() 导演没有什么神奇,越是有能力的导演越是近乎于傻子,他的艺术细胞始终在活跃,没有空余去应对其他。 导演实际就是收藏家,收藏那些他需要的毫不相关的镜头,当然这个收藏是有目的在先,制造在先,然后收集起来,到剪辑房里,把它们组织成连续的说故事的影视作品。 wWw.nIuDunXs.cOm |
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