文序跋集(鲁迅)最新章节《苦闷的象征》〔1〕

书号:12905 时间:2015/5/18 字数:3858

上一章　　　‮〕1〔》征象的闷苦《‬　　　下一章　( → )

　《苦闷的象征》〔1〕

　　引言〔2〕

　　去年日本的大地震〔3〕，损失自然是很大的，而厨川博士的遭难也是其一。

　　厨川博士名辰夫，号白村。我不大明白他的生平，也没有见过有系统的传记。但就零星的文字里掇拾起来，知道他以大阪府立第一中学出身，毕业于东京帝国大学，得文学士学位；此后分住熊本和东京者三年，终于定居京都，为第三高等学校教授。大约因为重病之故罢，曾经割去一足，然而尚能游历美国，赴朝鲜；平居则专心学问，所著作很不少。据说他的

情是极热烈的，尝以为“若药弗瞑眩厥疾弗瘳”〔4〕，所以对于本国的缺失，特多痛切的攻难。论文多收在《小泉先生及其他》、《出了象牙之塔》及殁后集印的《走向十字街头》中。此外，就我所知道的而言，又有《北美印象记》，《近代文学十讲》，《文艺思

论》，《近代恋爱观》，《英诗选释》等。

　　然而这些不过是他所蕴蓄的一小部分，其余的可是和他的生命一起失掉了。

　　这《苦闷的象征》也是殁后才印行的遗稿，虽然还非定本，而大体却已完具了。第一分《创作论》是本据，第二分《鉴赏论》其实即是论批评，和后两分都不过从《创作论》引申出来的必然的系论。至于主旨，也极分明，用作者自己的话来说，就是“生命力受了压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的

柢，而其表现法乃是广义的象征主义”但是“所谓象征主义者，决非单是前世纪末法兰西诗坛的一派所曾经标榜的主义，凡有一切文艺，古往今来，是无不在这样的意义上，用着象征主义的表现法的”（《创作论》第四章及第六章）作者据伯格森〔5〕一

的哲学，以进行不息的生命力为人类生活的根本，又从弗罗特〔6〕一

的科学，寻出生命力的

柢来，即用以解释文艺，——尤其是文学。然与旧说又小有不同，伯格森以未来为不可测，作者则以诗人为先知，弗罗特归生命力的

柢于

，作者则云即其力的突进和跳跃。这在目下同类的群书中，殆可以说，既异于科学家似的专断和哲学家似的玄虚，而且也并无一般文学论者的繁碎。作者自己就很有独创力的，于是此书也就成为一种创作，而对于文艺，即多有独到的见地和深切的会心。

　　非有天马行空〔7〕似的大精神即无大艺术的产生。但中国现在的精神又何其萎靡锢蔽呢？这译文虽然拙涩，幸而实质本好，倘读者能够坚忍地反复过两三回，当可以看见许多很有意义的处所罢：这是我所以冒昧开译的原因，——自然也是太过分的奢望。

　　文句大概是直译的，也极愿意一并保存原文的口吻。但我于国语文法是外行，想必很有不合轨范的句子在里面。其中尤须声明的，是几处不用“的”字，而特用“底”字的缘故。即凡形容词与名词相连成一名词者，其间用“底”字，例如Socialbeing为社会底存在物，PsychischeTrauma为精神底伤害等；又，形容词之由别种品词转来，语尾有－tive，－tic之类者，于下也用“底”字，例如Specula^tive，romantic，就写为思索底，罗曼底。

　　在这里我还应该声谢朋友们的非常的帮助，尤其是许季黻〔8〕君之于英文；常维钧〔9〕君之于法文，他还从原文译出一篇《项链》〔10〕给我附在卷后，以便读者的参看；陶璇卿〔11〕君又特地为作一幅图画，使这书被了凄

的新装。

　　一九二四年十一月二十二

之夜鲁迅在北京记。

　　〔1〕《苦闷的象征》文艺论文集，日本文艺批评家厨川白村著。其第一、第二两部分译文曾陆续发表于一九二四年十月一

至三十一

《晨报副镌》。一九二五年三月出版单行本，为《未名丛刊》之一，由北京大学新

社代售，后改由北新书局出版。

　　厨川白村（1880—1923），日本文艺理论家。曾留学美国，回国后任大学教授。著有《近代文学十讲》、《出了象牙之塔》、《文艺思

论》等文艺论著多种，主要介绍十九世纪末、二十世纪初的欧美文学和文艺思

。

　　〔2〕本篇最初印入《苦闷的象征》卷首，未在其他报刊发表。

　　〔3〕大地震指一九二三年九月发生于日本关东的大地震。

　　〔4〕“若药弗瞑眩厥疾弗瘳”语见《书经·说命（上篇）》，意思是如果服药后不至头脑昏晕，重病也就不能治愈。

　　〔5〕伯格森（H．Bergson，1859—1941）法国唯心主义哲学家，神秘主义者。著有《时间与自由意志》、《物质与记忆》、《创造进化论》等。

　　〔6〕弗罗特（S．Freud，1856—1939）通译弗洛伊德，奥地利精神病学家，精神分析学说的创立者。这种学说认为文学、艺术、哲学、宗教等一切精神现象，都是人们因受压抑而潜伏在下意识里的某种“生命力”（Libido），特别是

的潜力所产生的。著有《精神分析论》、《关于歇斯底里症》等。

　　〔7〕天马行空语见元刘廷振《萨天锡诗集序》：“其所以神化而超出于众表者，殆犹天马行空而步骤不凡。”比喻才思奔放，自由驰骋。

　　〔8〕许季黻（1882—1948）即许寿裳，浙江绍兴人，教育家。

　　一九○二年至一九○八年留学日本，归国后先后任浙江两级师范学堂教务长、北京女子高等师范学校校长、中山大学教授。抗

战争胜利后在台湾大学任教，一九四八年二月被国民

反动派暗杀。著有《亡友鲁迅印象记》、《我所认识的鲁迅》等。

　　〔9〕常维钧名惠，字维钧，河北宛平（今北京丰台）人。北京大学法文系毕业，曾任北大《歌谣》周刊编辑。

　　〔10〕《项链》短篇小说，法国小说家莫泊桑作。

　　〔11〕陶璇卿（1893—1929）即陶元庆，浙江绍兴人，画家。

　　曾任浙江台州第六中学及上海立达学园教员。他曾为鲁迅早期的著译绘制封面画多幅。

　　译《苦闷的象征》后三

序〔1〕

　　这书的著者厨川白村氏，在日本大地震时不幸被难了，这是从他镰仓别邸的废墟中掘出来的一包未定稿。因为是未定稿，所以编者——山本修二〔2〕氏——也深虑公表出来，或者不是著者的本望。但终于付印了，本来没有书名，由编者定名为《苦闷的象征》。其实是文学论。

　　这共分四部：第一创作论，第二鉴赏论，第三关于文艺的根本问题的考察，第四文学的起源。其主旨，著者自己在第一部第四章中说得很分明：生命力受压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的

柢，而其表现法乃是广义的象征主义。

　　因为这于我有翻译的必要，我便于前天开手了，本以为易，译起来却也难。但我仍只得译下去，并且陆续发表；又因为别一必要，此后怕于引例之类要略有省略的地方。

　　省略了的例，将来倘有再印的机会，立誓一定添进去，使他成一完书。至于译文之坏，则无法可想，拚着挨骂而已。

　　一九二四年九月二十六

鲁迅。

　　〔1〕本篇最初发表于一九二四年十月一

《晨报副镌》，后未印入单行本。

　　〔2〕山本修二（1894—1976）日本戏剧理论家。京都帝国大学毕业，曾任京都大学教授。著有《英美现代剧的动向》、《演剧与文化》等。

　　《自己发见的欢喜》译者附记〔1〕

　　波特莱尔〔2〕的散文诗，在原书上本有

文译；但我用MaxBruno〔3〕德文译一比较，却颇有几处不同。现在姑且参酌两本，译成中文。倘有那一位据原文给我痛加订正的，是极希望，极感激的事。否则，我将来还想去寻一个懂法文的朋友来修改他；但现在暂且这样的敷衍着。

　　十月一

，译者附记。

　　〔1〕本篇连同《自己发见的欢喜》（原书第二部分之第二节）的译文，最初发表于一九二四年十月二十六

《晨报副镌》，后未印入单行本。

　　〔2〕波特莱尔（C．Baudelaire，1821—1867）法国颓废派诗人。著有诗集《恶之华》等。这里说的“散文诗”指他的一首题为《窗户》的小诗。

　　〔3〕MaxBruno麦克思·布鲁诺。

　　《有限中的无限》译者附记〔1〕

　　法文我一字不识，所以对于VanLerberghe〔2〕的歌无可奈何。现承常维钧君给我译出，实在可感；然而改译波特来尔的散文诗的担子我也就想送上去了。想世间肯帮别人的忙的诸公闻之，当亦同声一叹耳。十月十七

，译者附记。

　　〔1〕本篇连同《有限中的无限》（原书第二部分之第四节）的译文，最初发表于一九二四年十月二十八

《晨报副镌》，后未印入单行本。

　　〔2〕VanLerberghe望·莱培格（1861—1907），比利时诗人、戏剧家。著有抒情诗集《夏娃之歌》、讽刺喜剧《潘》等。这里说的“歌”即指《夏娃之歌》。

　　《文艺鉴赏的四阶段》译者附记〔1〕

　　先前我想省略的，是这一节中的几处，现在却仍然完全译出，所以序文〔2〕上说过的“别一必要”并未实行，因为译到这里时，那必要已经不成为必要了。十月四

，译者附记。

　　〔1〕本篇连同《文艺鉴赏的四阶段》（原书第二部分之第五节）的译文，最初发表于一九二四年十月三十

《晨报副镌》，后未印入单行本。

　　〔2〕序文指《译〈苦闷的象征〉后三

序》。　Ｗwｗ.ＮiＵｄＵＮxS.ＣOm　

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上一章　　　‮〕1〔》征象的闷苦《‬　　　下一章　( → )
《苦闷的象征》〔1〕　　引言〔2〕　　去年日本的大地震〔3〕，损失自然是很大的，而厨川博士的遭难也是其一。　　厨川博士名辰夫，号白村。我不大明白他的生平，也没有见过有系统的传记。但就零星的文字里掇拾起来，知道他以大阪府立第一中学出身，毕业于东京帝国大学，得文学士学位；此后分住熊本和东京者三年，终于定居京都，为第三高等学校教授。大约因为重病之故罢，曾经割去一足，然而尚能游历美国，赴朝鲜；平居则专心学问，所著作很不少。据说他的情是极热烈的，尝以为“若药弗瞑眩厥疾弗瘳”〔4〕，所以对于本国的缺失，特多痛切的攻难。论文多收在《小泉先生及其他》、《出了象牙之塔》及殁后集印的《走向十字街头》中。此外，就我所知道的而言，又有《北美印象记》，《近代文学十讲》，《文艺思论》，《近代恋爱观》，《英诗选释》等。　　然而这些不过是他所蕴蓄的一小部分，其余的可是和他的生命一起失掉了。　　这《苦闷的象征》也是殁后才印行的遗稿，虽然还非定本，而大体却已完具了。第一分《创作论》是本据，第二分《鉴赏论》其实即是论批评，和后两分都不过从《创作论》引申出来的必然的系论。至于主旨，也极分明，用作者自己的话来说，就是“生命力受了压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的柢，而其表现法乃是广义的象征主义”但是“所谓象征主义者，决非单是前世纪末法兰西诗坛的一派所曾经标榜的主义，凡有一切文艺，古往今来，是无不在这样的意义上，用着象征主义的表现法的”（《创作论》第四章及第六章）作者据伯格森〔5〕一的哲学，以进行不息的生命力为人类生活的根本，又从弗罗特〔6〕一的科学，寻出生命力的柢来，即用以解释文艺，——尤其是文学。然与旧说又小有不同，伯格森以未来为不可测，作者则以诗人为先知，弗罗特归生命力的柢于，作者则云即其力的突进和跳跃。这在目下同类的群书中，殆可以说，既异于科学家似的专断和哲学家似的玄虚，而且也并无一般文学论者的繁碎。作者自己就很有独创力的，于是此书也就成为一种创作，而对于文艺，即多有独到的见地和深切的会心。　　非有天马行空〔7〕似的大精神即无大艺术的产生。但中国现在的精神又何其萎靡锢蔽呢？这译文虽然拙涩，幸而实质本好，倘读者能够坚忍地反复过两三回，当可以看见许多很有意义的处所罢：这是我所以冒昧开译的原因，——自然也是太过分的奢望。　　文句大概是直译的，也极愿意一并保存原文的口吻。但我于国语文法是外行，想必很有不合轨范的句子在里面。其中尤须声明的，是几处不用“的”字，而特用“底”字的缘故。即凡形容词与名词相连成一名词者，其间用“底”字，例如Socialbeing为社会底存在物，PsychischeTrauma为精神底伤害等；又，形容词之由别种品词转来，语尾有－tive，－tic之类者，于下也用“底”字，例如Specula^tive，romantic，就写为思索底，罗曼底。　　在这里我还应该声谢朋友们的非常的帮助，尤其是许季黻〔8〕君之于英文；常维钧〔9〕君之于法文，他还从原文译出一篇《项链》〔10〕给我附在卷后，以便读者的参看；陶璇卿〔11〕君又特地为作一幅图画，使这书被了凄的新装。　　一九二四年十一月二十二之夜鲁迅在北京记。　　〔1〕《苦闷的象征》文艺论文集，日本文艺批评家厨川白村著。其第一、第二两部分译文曾陆续发表于一九二四年十月一至三十一《晨报副镌》。一九二五年三月出版单行本，为《未名丛刊》之一，由北京大学新社代售，后改由北新书局出版。　　厨川白村（1880—1923），日本文艺理论家。曾留学美国，回国后任大学教授。著有《近代文学十讲》、《出了象牙之塔》、《文艺思论》等文艺论著多种，主要介绍十九世纪末、二十世纪初的欧美文学和文艺思。　　〔2〕本篇最初印入《苦闷的象征》卷首，未在其他报刊发表。　　〔3〕大地震指一九二三年九月发生于日本关东的大地震。　　〔4〕“若药弗瞑眩厥疾弗瘳”语见《书经·说命（上篇）》，意思是如果服药后不至头脑昏晕，重病也就不能治愈。　　〔5〕伯格森（H．Bergson，1859—1941）法国唯心主义哲学家，神秘主义者。著有《时间与自由意志》、《物质与记忆》、《创造进化论》等。　　〔6〕弗罗特（S．Freud，1856—1939）通译弗洛伊德，奥地利精神病学家，精神分析学说的创立者。这种学说认为文学、艺术、哲学、宗教等一切精神现象，都是人们因受压抑而潜伏在下意识里的某种“生命力”（Libido），特别是的潜力所产生的。著有《精神分析论》、《关于歇斯底里症》等。　　〔7〕天马行空语见元刘廷振《萨天锡诗集序》：“其所以神化而超出于众表者，殆犹天马行空而步骤不凡。”比喻才思奔放，自由驰骋。　　〔8〕许季黻（1882—1948）即许寿裳，浙江绍兴人，教育家。　　一九○二年至一九○八年留学日本，归国后先后任浙江两级师范学堂教务长、北京女子高等师范学校校长、中山大学教授。抗战争胜利后在台湾大学任教，一九四八年二月被国民反动派暗杀。著有《亡友鲁迅印象记》、《我所认识的鲁迅》等。　　〔9〕常维钧名惠，字维钧，河北宛平（今北京丰台）人。北京大学法文系毕业，曾任北大《歌谣》周刊编辑。　　〔10〕《项链》短篇小说，法国小说家莫泊桑作。　　〔11〕陶璇卿（1893—1929）即陶元庆，浙江绍兴人，画家。　　曾任浙江台州第六中学及上海立达学园教员。他曾为鲁迅早期的著译绘制封面画多幅。　　译《苦闷的象征》后三序〔1〕　　这书的著者厨川白村氏，在日本大地震时不幸被难了，这是从他镰仓别邸的废墟中掘出来的一包未定稿。因为是未定稿，所以编者——山本修二〔2〕氏——也深虑公表出来，或者不是著者的本望。但终于付印了，本来没有书名，由编者定名为《苦闷的象征》。其实是文学论。　　这共分四部：第一创作论，第二鉴赏论，第三关于文艺的根本问题的考察，第四文学的起源。其主旨，著者自己在第一部第四章中说得很分明：生命力受压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的柢，而其表现法乃是广义的象征主义。　　因为这于我有翻译的必要，我便于前天开手了，本以为易，译起来却也难。但我仍只得译下去，并且陆续发表；又因为别一必要，此后怕于引例之类要略有省略的地方。　　省略了的例，将来倘有再印的机会，立誓一定添进去，使他成一完书。至于译文之坏，则无法可想，拚着挨骂而已。　　一九二四年九月二十六鲁迅。　　〔1〕本篇最初发表于一九二四年十月一《晨报副镌》，后未印入单行本。　　〔2〕山本修二（1894—1976）日本戏剧理论家。京都帝国大学毕业，曾任京都大学教授。著有《英美现代剧的动向》、《演剧与文化》等。　　《自己发见的欢喜》译者附记〔1〕　　波特莱尔〔2〕的散文诗，在原书上本有文译；但我用MaxBruno〔3〕德文译一比较，却颇有几处不同。现在姑且参酌两本，译成中文。倘有那一位据原文给我痛加订正的，是极希望，极感激的事。否则，我将来还想去寻一个懂法文的朋友来修改他；但现在暂且这样的敷衍着。　　十月一，译者附记。　　〔1〕本篇连同《自己发见的欢喜》（原书第二部分之第二节）的译文，最初发表于一九二四年十月二十六《晨报副镌》，后未印入单行本。　　〔2〕波特莱尔（C．Baudelaire，1821—1867）法国颓废派诗人。著有诗集《恶之华》等。这里说的“散文诗”指他的一首题为《窗户》的小诗。　　〔3〕MaxBruno麦克思·布鲁诺。　　《有限中的无限》译者附记〔1〕　　法文我一字不识，所以对于VanLerberghe〔2〕的歌无可奈何。现承常维钧君给我译出，实在可感；然而改译波特来尔的散文诗的担子我也就想送上去了。想世间肯帮别人的忙的诸公闻之，当亦同声一叹耳。十月十七，译者附记。　　〔1〕本篇连同《有限中的无限》（原书第二部分之第四节）的译文，最初发表于一九二四年十月二十八《晨报副镌》，后未印入单行本。　　〔2〕VanLerberghe望·莱培格（1861—1907），比利时诗人、戏剧家。著有抒情诗集《夏娃之歌》、讽刺喜剧《潘》等。这里说的“歌”即指《夏娃之歌》。　　《文艺鉴赏的四阶段》译者附记〔1〕　　先前我想省略的，是这一节中的几处，现在却仍然完全译出，所以序文〔2〕上说过的“别一必要”并未实行，因为译到这里时，那必要已经不成为必要了。十月四，译者附记。　　〔1〕本篇连同《文艺鉴赏的四阶段》（原书第二部分之第五节）的译文，最初发表于一九二四年十月三十《晨报副镌》，后未印入单行本。　　〔2〕序文指《译〈苦闷的象征〉后三序》。　Ｗwｗ.ＮiＵｄＵＮxS.ＣOm